AGB: ¿Cuáles son algunas de las temáticas que intentaste intercalar en la narrativa? ¿Cómo hiciste para mantener a los jugadores involucrados emocionalmente en la historia mientras intentan sobrevivir a enormes tiroteos y momentos de pura acción por los que se conoce a Call of Duty?
DG: Sí, definitivamente es uno de los motivos por los que se conoce a Call of Duty. Black Ops es conocido por sus giros y por la paranoia. Es lo que los jugadores esperan, y también esperan que en algún momento pongamos todo patas arriba. La historia no es predecible.
De nuevo, no quiero revelar demasiado, pero una alucinante paranoia es definitivamente una de las características distintivas de la franquicia de Black Ops, y algo que tuvimos muy presente. Hasta cierto punto, Black Ops Cold War es un regreso a lo que funciona tan bien desde el primero. Además, hacemos referencia a una serie de operaciones secretas reales dentro del juego. Creo que será interesante ver que la gente se adentra en la madriguera de internet después de jugar para descubrir cuántas referencias reales hay en el juego. Algunas son bastante impactantes.
El malo del juego es una especie de agente legendario llamado Perseus que, supuestamente, es un agente secreto real y que, hasta día de hoy, nadie sabe exactamente quién era, si era hombre o mujer, o incluso en qué medida había puesto en peligro a los servicios de inteligencia occidentales. Pero parece ser que sí había alguien en la vida real con el nombre en clave de Perseus. El hecho de que el malo de nuestro juego sea alguien que existió de verdad me encanta.
AGB: Al principio, mencionaste por encima la diferencia entre escribir para la televisión y escribir para juegos. ¿Cómo de distinto es el proceso? Y, específicamente, ¿cuánto de ese proceso se desarrolla en colaboración con Raven y Treyarch?
DG: Escribir para un juego es completamente diferente a escribir para cine y televisión, que es una experiencia pasiva totalmente lineal. Pero eso no significa que no pueda tener narrativas asombrosas. Por su propia naturaleza, ver películas o programas de TV es una experiencia pasiva. Estás completamente en las manos de los directores o presentadores.
La naturaleza de los juegos es interactiva, no pasiva. Es colaborativa. Cuando juego a un juego, quiero sentir que tengo el control. No necesariamente tenerlo todo bajo control, pero sí saber que las decisiones que tomo pueden afectar al resultado. Una de las cosas que intento sugerir desde el primer Black Ops y que me encantó que Raven y Treyarch secundaran, es la idea de imponer una decisión moral al jugador, especialmente en el mundo del espionaje y contraespionaje, donde no se puede confiar por completo en la moral.
El trabajo en los videojuegos, por su naturaleza, tiene que ser más colaborativo que en el cine o la televisión. En cine, generalmente son los directores, y en la televisión, son los presentadores quienes tienen la decisión final en todo, porque es esa experiencia pasiva y novelística. Pero Treyarch y Raven trabajaron muy de cerca y, en cierto modo, yo estaba mucho más abierto a colaborar de lo que podría estar en uno de mis propios programas. (Risas).
Aún soy relativamente nuevo en la industria de los videojuegos, y hasta día de hoy, la única franquicia en la que he trabajado es Call of Duty: Black Ops. Bromeo, pero es verdad: a veces es divertido tener mucho más que aprender, así puedes encontrarte con más sorpresas. Es lo que hace que las cosas sean emocionantes. Yo proponía ideas locas a Treyarch y Raven, en plan: "¿Podemos hacer esto? ¿Y esto?". Era parte de mi trabajo. A veces, las ideas eran demasiado locas y no podíamos. A veces, decían: "Mmm. Nadie había propuesto eso antes. A lo mejor puede hacerse. ¿Por qué no?". Ha sido divertido, y respeto muchísimo el mundo y el universo que han creado.
